BRITAIN-ENTERTAINMENT-ART-AUCTION-EMIN

( به مناسبت برپایى دومین نمایشگاه هنر مفهومى در تهران )

علی محمد طباطبایی

انتشار اول در روزنامه نوروز، پنج شنبه 15 آذر 1380.

مقدمه:
در 20 اكتبر 2001 بخش هنری روزنامه های بریتانیا خبر بسیار جالب توجهی را به اطلاع عموم ‎رساندند: «یكی از چیدمان‎های هنرمند جوان و مشهور انگلیسی آقای دامین هیرست در گالری Eystorm در لندن توسط نظافت‎چی گالری اشتباهاً و به عنوان آشغال به زباله‎دانی ریخته شد» خبرنگار زیرك روزنامه ی گاردین كه گوئی خود از مخالفین هنرمفهومی (conceptual Art) است با قلمی طنزپردازانه می‎نویسد: «اغلب گفته می‎شد كه هنر معاصر آشغال است، اما این اظهار نظر هرگز تا بدین اندازه نزدیك به واقعیت نبوده است».

ادامهٔ مطلب »

Advertisements

روتکو (1970-1903)

روبرت روزنبلوم

برگردان علی محمد طباطبایی

 DSCN8028

قرمز، قهوه ای و سیاه (1958)

هنگامی که مردم سعی می کنند در باره ی تابلوهای نقاشی شوخی کنند، آنگاه مسائل بسیار بیشتری را بازگو می کنند تا هنگامی که می خواهند تابلوها را ستایش کنند. یکبار شخصی که نقاشی های روتکو را کارهای احمقانه ای تلقی می کرد گفته بود که آنها مانند دستگاه های تلویزیون بودایی به نظر می رسند. اگر او با گفتن این مطلب تلاش کرده بود تا به تابلویی مانند این مهر بی معنی و مهمل زند، او احتمالاٌ توجه عمومی را دقیقاً متوجه چیزی نمود که برای بسیاری از تماشاگران ارزش این زحمت را  داشت تا آثار روتکو را مورد توجه قرار دهند و حتی بعضی از آنها تحت تأثیر احساسات غریبی نیز قرار گیرند.

ادامهٔ مطلب »

ماگریت (1967 – 1898)

سرزمین روشنایی ها (1954)

جورج ملی

برگردان علی محمد طباطبایی

Rene-Magritte-Empire-Of-Light

رنه ماگریت جایی نوشته بود: « در تابلوی » سرزمین روشنایی ها » من تصورات بخصوصی را بازنمایی کرده ام. یعنی منظره ای شبانه را با آسمانی که مشابه آن را در روز می توانیم ببینیم. خودِ منظره انسان را به یاد شب می اندازد و آسمانش به یاد روز. به نظر من این هم زمانی روز و شب دارای نیروی غافلگیر کردن و افسون کردن است. من نام این نیرو را هنر شاعری می گذارم ».

ادامهٔ مطلب »

بونار (1947 – 1867)

ادوین مولین

برگردان علی محمد طباطبایی

 DSCN8009

بدن برهنه در نور مقابل (1908)

تصویری مانند این می تواند حسادت هر مردی را نسبت به هنرمندان بزرگ برانگیزاند. ظاهراً آنها می توانند زندگی خود را به این ترتیب بگذرانند که زنانی را که دوست دارند ستایش کنند، آنها را پیوسته هرگاه که خواستند نقاشی کنند، و در حالی که آنها چنین می کنند و نه کارهای [شاق] دیگر، تازه پولدار هم می شوند.

ادامهٔ مطلب »

دی ولت

برگردان علی محمد طباطبایی

zgbdc5-67lqt7kz1ecyh80lp6q-original-2-

1300 سال پیش، قیصر لئوی سوم امپراتور بیزانس جهاد بر علیه تصاویر را اعلام نمود. چیزی نمانده بود که تمامی هنر مسیحیتِ آغازین در شرق نابود شود. بعضی از شمایل های مذهبی موفق به رسیدن به رم شده و از نابودی نجات یافتند.

ادامهٔ مطلب »

سورباران (1664 – 1598)

طبیعت بی جان: لیموترش ها، نارنج ها و یک گل رز (1633)

ادوین مولینز

برگردان علی محمد ططباطبایی

 

لیموترش ها، پرتقال ها و یک گل رز (1633)

به سهولت می توان تصور نمود که چرا یک نقاش می خواهد یک چهره پردازی یا یک منظره را نقاشی کند، یا تصویری را بکشد که انسان را به یاد یکی از داستان های انجیل یا رویدادی از تاریخ می اندازد. اما چرا طبیعت بی جان؟ در هرکشوری از جهان غرب بالاخره در زمانی نقاشانی به وجود آمده اند که تمامی هنر و مهارت خود را به کار انداختند تا چنین موضوعات به ظاهر خسته کننده از طبیعت بی جان را نقاشی کنند. برای مثال می توان به تعداد بیشمار تابلوهای طبیعت بی جان از میوه های نقاشان بلژیک از قرن هفدهم اشاره کرد. به سهولت می توان تصور نمود که بازرگانانی بودند که چنین تابلوهایی را برای آویختن در اتاق غذاخوری خود به نقاشان سفارش می دادند. و حالا برای مقایسه تابلویی را در نظر گیریم که می خواهیم در اینجا آن را مورد بررسی قرار دهیم و تقریباً در همان عصر تابلوهای بلژیکی نقاشی شده است، البته در اسپانیا. در این تابلو دوباره خوراکی جات به تصویر درآمده اند، حد اقل بخشی از آنها. هرچند آنها با چنان صرفه جویی و چنان دقیق مرتب شده اند که هر میوه ای، هر شئیی یک معنای جدید کسب می کند. موضوع این تابلو این نیست که ویترین یک میوه فروشی را مورد تحسین قرار دهیم، بلکه در واقع می خواهیم که به نوعی از محراب توجه کنیم.

ادامهٔ مطلب »

نگاهی به نمایشگاه جدیدی از آثار متأخر ادگار دگا

برگردان علی محمد طباطبایی

ادگار دگایِ پیر که به مرور قدرت بینایی خود را از دست می داد در آتلیه اش با موضوعات جدید آزمایشاتی انجام می داد و با تندیس سازی و عکاسی تجربیات جدیدی کسب می کرد. بنیاد بییر کارهای متأخر او را به نمایش گذاشته است.

ادامهٔ مطلب »

شام آخر

اکتبر 17, 2012

نگاهی به نمایشگاهی از آثار لئوناردو داوینچی

ارنست هانس گامبریچ

برگردان علی محمد طباطبایی

آوازه ی ماندگار « شام آخر » لئوناردو داوینچی در حکم چالشی است در برابر عصر نسبیت گرای جهان کنونی. برای اندیشه مدرن چیزی بیگانه تر از باور به معیاری برای کمالِ هنر که در همه جای جهان به یک اندازه قابل تصدیق و پذیرش باشد نیست.

ادامهٔ مطلب »

نگاهی به نمایشگاهی از آثار کاراواجیو در دوسلدورف

جورج زسلن

برگردان علی محمد طباطبایی

مردک ظاهراً زندگی سرزنده و پرهیجانی را گذرانده است. به نظر می رسد که او در حالی که انباشته از شهوت و خشونت بود خود را وارد به ماجراهای خطرآفرین می کرد، در میان قصرها و محله های فقیرنشین، در بین حامیان پرنفوذ در رأس هرم جامعه و همپالگی های وحشی در پائین ترین سطح، و همیشه غرقه در قماربازی، امیال جنسی و عشق به کار هنری اش و سپس در حالی که هنوز به چهل سالگی نرسید بود در ساحلی در شمال رم به قتل می رسد، در سرزمینی بی نام و نشان و همان جایی که همیشه در ایتالیا گناهکاران پرهیزگار به قتل رسیده اند: از جمله ی آنها ویلما مونتسی معروف به « موجود ناب » با دستان پیرمردان اشراف زاده ی شهوتران از دوره ی رونق پسا فاشیستی، و پیر پائولو پازولینی هنرمندی در جستجوی یافتن ragazzi di vita  یا« پسران زندگی » اش (1: داستان بلندی از پازولینی) که او نیز در چنین جایی به قتل رسید. یک چنین شیوه ی زندگانی انباشته از شهوت، طغیان، واقعیت گریزی و نزاع به طور معمول کلیشه ی بازنده های هنرمند را به یاد ما می آورد: به هر رو برای این عربده کشِ میخواره قاعدتاً چیزی مگر استقلال شخصی و هنرش اهمیت نداشته است. لو قهرمانی شورشی و از نوع درجه یکش بود.

ادامهٔ مطلب »

اثر کاراواجیو (1610-1573)

آلیستر سمیت

برگردان علی محمد طباطبایی

مسیح در اماوس اثر کاراواجیو

میکلانجلو مریسی که بر حسب محل تولدش در شهر کوچکی از شمال ایتالیا به کاراواجیو شهرت دارد در 1610 چشم از جهان فرو بست، در حالی که هنوز به 40 سالگی هم نرسیده بود. این مرگ زودهنگام به هیچ روی غیرقابل انتظار نبود. او در تمامی عمر کوتاهش درگیر مشکلات گوناگون بود، از جمله محکمه هایی که او را بارها به پشت میله های زندان کشاندند.

ادامهٔ مطلب »